#052 外部空间设计 第三章 外部空间的设计手法
《外部空间设计》作者：芦原义信
外部空间的布局
平面布局就是对该空间所要求的用途进行分析，并确定相应的领域。
外部空间如果将领域大致分类，则可分为只限于人的领域和除人之外也包括交通工具的领域。
在禁止汽车驶入的地方，与其树立标志，不如设置哪怕是一两步台阶，或是布置小的水流及矮墙之类的景观装置。
采取这样的处理，就提供了如下可能：即在梯级、小水面或矮墙内侧，在视觉上是连续的空间，同时又划定了仅供人活动的领域。创造可供人们横冲直撞，能像分子运动那样自由阔步的领域，可以说这就是外部空间平面布局的开始。
在只为人服务的这一空间里，人们是要进行种种活动的。如果把它们大致分类，则可分为运动空间和停滞空间，这里姑且称之为M空间（Sm）和S空间（Ss）。
Sm（运动空间）可用于：
- 向某个目的前进
- 散步
- 进行游戏或比赛
- 列队行进或进行其他集体活动
- 其他……
Ss（停滞空间）可用于：
- 静坐、眺望景色、读书看报、等人、交谈、恋爱
- 合唱、讨论、演说、集会、仪式、饮食，野餐……
- 饮水、洗漱
- 其他……
Ss中用于前述的静坐、眺望景色等时，应当相应地在空间中设置长椅、绿植、照明灯具、风景点等。S用于合唱、讨论等，希望或是地面有高差变化，或是背后有墙壁围成的空间。Ss中的饮水、盟洗、厕所等处，用途是极明显的，因此在容易找到而又不受妨碍的地方，在室内差不多地进行布置就行了。
在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置有某种吸引力的内容。只有外部空间有了目标，途中的空间才会产生吸引力，而途中的空间也有了吸引力。目标也就更加突出，它们是可以产生这样的相互作用的。
在纽约洛克菲勒中心的“峡谷花园”（Channel Garden）两侧布置有商店，末端有成为低庭园的溜冰场，因此是吸引人的。
日本浅草寺院前的商店街是东京的名胜，在商店街宽约25米的道路两旁，并列着一大排商店，在长约300米的道路尽端配置有观音堂，因此街道生气勃勃。人们参拜前后漫步在这条街上是很愉快的。
米兰商场因为有屋顶，也许不能说它是完全的外部空间，它以通道形式在两端连接了米兰市的两个中心——多奥摩教堂前广场和斯卡拉剧院广场，可以说它表现出超过单纯商场的吸引力。
把外部空间或者说外部秩序有意识地渗透到建筑内部的设计方法
空间由墙壁封闭,即使乍一看好像是内部空间的空间，如果同外部在空间上有联系，则内部空间也可为外部秩序所支配，与完全封闭的内部空间本质不同。
银座的索尼大厦：为了把道路这一外部秩序渗透到室内，求得内外空间连续一体化，便把地板以90厘米高差按照花瓣形状进行布置，乘电梯一下子登上高层的人们，再从这个连续的地板上像漫步一样地走下来。也就是说，这一连续地板面是道路的延续，是考虑成有屋顶的立体散步空间而设计的。
高松的香川县立图书馆：在设计这座图书馆时，考虑为了尽可能把市民与图书馆紧密联系起来，设法把外部序纳入馆内，像索尼陈列大厦以及1967年蒙特利尔博览会日本馆那样，采用了错半层方式，各层之间靠近，整个图书馆形成连续体。
外部空间布局中的空间大小
在确定空间大小时，如前所述，要明确它是用于何种目的的空间。
“十分之一理论”：一行程作为20~25米，相当1、2、3、4、5……行程的尺寸是适用的，相当8、9、10……行程时，作为一个统一的外部空间，就逐渐接近上限了。但是，在构成外部空间时，可以把几个这样大小的空间连接起来，在空间上安排秩序和顺序。这恰似在室内设计上，由大小和性质不同的房间连接在一起，构成一幢建筑一样。
人作为步行者活动时，一般心情愉快的步行距离为300米，超过它时，根据天气情况而希望乘坐交通工具的距离为500米，再超过它时，一般可以说就超过建筑式的尺度了。
大体上，作为人的领域而得体的规模，可考虑为500米见方。总之，能看清人存在的最大距离为1200米，不管什么样的空间，只要超过1600米时，作为城市景现来说，可以说是过大了。
空间的封闭
当进行外部空间布局时，有一种为各个空间带来一定程度的封闭性、向心性地整顿空间秩序的方法。
一般来说，沿着棋盘式道路修建建筑时，建筑物转角成为以直角突出到道路上的阳角，而且，即使在创造连一幢建筑都不修建的外部空间时，外部空间的转角也会出现纵向缺口，从空间的封闭性来说效果较差。
相对地，在保持转角而创造阴角空间时，即可大大加强空间的封闭性。
如图立有四根圆柱，这四根圆柱之间就发生相互干涉作用，外部空间在这里形成，但另一方面，圆柱没有方向性，同时具有扩散性，没有充分形成封闭空间。
其次，如果在四面各立一段墙壁，在这里就发生了相互干涉作用，出现远比圆柱更有封闭性的空间，可是四个角在空间上欠缺而不严谨。
如果立起四段转折的墙壁，空间的封闭性就大大地改善了，空间的严谨与紧凑感也就出来了。
关于墙壁高度
讨论空间封闭性时，应当考虑到墙的高度与人眼睛的高度有密切的关系。
30厘米的高度，作为墙壁只是达到勉强能区别领域的程度，几乎没有封闭性，不过，由于它刚好成为憩坐或搁脚的高度，而给人非正式的印象。在60厘米的高度时，基本上与30厘米高的情况相同，空间在视觉上有连续性，还没有达到封闭性的程度，刚好是希望凭靠休息的大致尺寸。90厘米高度，也是大体相同的。当达到1.2米的高度时，身体的大部分逐渐看不到了，产生出一种安心感。与此同时，作为划分空间的隔断特性加强起来了，在视觉上仍有充分的连续性。达到1.5米的高度时，虽然每个人情况不同，不过除头部之外身体都被遮挡了，产生了相当的封闭性。当达到1.8米以上的高度时，人就完全看不到了，一下子产生出封闭性。
关于墙的配置
矮墙主要用于领域与领域之间的划分，在阴角处采用转折墙或独立的直墙，对封闭性没有多大的关系，勿宁说，可以认为在地面有高差处，或沿流水及绿化处作为边框使用是好的。
墙壁高于人的高度时，就出现了上述的封闭性，墙壁纵向缺口的间隔就重要起来了。
建筑高度 (H) 与邻幢间距 (D) 的关系式 D/H ≥ 或 D/H ≤ 1 仍然适用。设墙高为H，缺口宽度为D，当 D/H < 1 时，缺口的出入口因素较强，带来了想通过它而进入另一个空间的期待感，D/H = 1 时取得平衡。当 D/H > 1 时，与其说是纵向缺口，不如说成是宽阔的开口，空间的封闭性也就减弱了。
很好地运用高墙、矮墙、直墙、曲墙、折墙等加以布置可以创造出有变化的外部空间。
因为限定外部空间的二要素是地面与墙壁，所以关于外部空间墙壁的重要性是时时不能忘记的。
外部空间的层次
在外部空间构成当中，其空间有单一的、两个的以及多数复合的，不管哪种情况，都可在空间中考虑顺序。
建立这种空间顺序的方法之一，就是根据用途和功能来确定空间的领域。
- 外部的→半外部的（或半内部的）→内部的
- 公共的→半公共的（或半公用的）→私用的
- 多数集合的→中数集合的→少数集合的
- 嘈杂的、娱乐的→中间性的→宁静的、艺术的
- 动的、体育性的→中间性的→静的、文化的。
外部空间与单纯的N空间（消极空间）不同，因为它是满足人的意图的P空间（积极空间），所以，在人的多样意图范围内，要考虑一切组合。
“外部的→半外部的→内部的”：外部空间1是宽阔的，D/H 相当大，地面也比较粗，栽有树木等。空间2比空间1稍窄小，D/H 也稍小一些，地面使用了相当人工性的材料。空间3则更比空间2小，由于墙壁而有了封闭性，D/H 相当2、3、4、5……地面使用了极为细致美观的材料，照明也不是通常室外照明的那种灯柱，而是采用了从墙面挑出的精致灯具，以内部效果为目标。
外部空间的序列
选择摄影构图时，由于在近景上收入屋檐或下垂的枝叶等，收束了笼统的远景，就可以形成有尺度感的空间。
在外部空间构成，也可以把视线收束在画框之中，使远景集中紧凑，给空间带来变化和期待感。
日本神社牌坊不光在地图上用作表示神社位置的记号，在实际的外部空间中，也成为神社空间的象征。而且，由于它的位置在空间中，作为画框而收束远景，暗示着人们行进的方向。它的造型很简洁，也可以说是纪念性的。
随着人的移动而时隐时现，为空间带来变化的情况是常有的。外部空间构成上也可以像小说情节中有伏笔一样。让远景一闪而现，一度又看不到了，然后又豁然出现，这样的手法作为日本庭院的技法是经常采用的。
还有碰到墙或绿篱之类就转直角的手法，里面完全不能看清楚，给人深邃的印象。由于改变行进方向，可以得到完全不同的景色，打破空间的单调，在空间中产生跳跃感，这是在通向重要建筑的引道或神社参道等处采用的日本外部空间设计的传统手法。
仔细观察一下日本庭院铺石的配置，可以说它就好像是写在地面上的乐谱。这就是：供急步行走的快板似的庭石，供缓口气儿舒畅行走的像慢板似的庭石，在节奏或方向的转折点布置灯笼一类标志，在休息眺望景色之处布置休止符似的大铺石等手法。漫步庭院的人们，是随着写在地面上的乐谱。把相当于作曲家的造园家的意图，是通过亲自体验空间而加以玩味的。
外部空间设计中，西欧技法与日本技法的区别在于：一个是从一开始就一览无余地看到对象的全貌，一个是有控制地一点一点给人看到。
当设计外部空间时，一开始就给人看到全貌，给人们以強烈印象和标志，这是一种方法；而有节制地不给人看到全貌，一面使人有种种期待，一面采取可以一点一点掌握空间的布置，这也是一种方法。如果进一步把两者并用，一方面带来强烈的印象，一方面又能创造充实丰富的空间。
其他手法
利用地面的高差
根据它就可以创造高平面、低平面以及中间平面。安排高差就是明确地划定领域的界线，借助高差就可以自由地切断或结合几个空间。
地面低于基准地平面的下沉庭园（sunken garden），具有与竖起墙壁同样的封闭效果，而且，从地面看低的部分时，因为容易在一瞥当中掌握整个空间，所以在外部空间设计中是极有效的技法。
下沉庭园的手法可用于外部空间规模较大、平面复杂、人流大量集中的市中心地带空间难以掌握的情况，或是一方面使空间上连续，同时又把有入场券和无入场券者加以区分的情况，可以说它的适用范围是相当广泛的。
联系高差的室外踏步及斜道
假设两个不同水平面的空间分别为A、B，且A比B高，联系A、B的踏步或斜道，基本上有三种方法。第一种是踏步进入B领域，第二种是踏步进入A领域，第三种是踏步进入既不属于A又不属于B的中间性C领域。如A领域延长到A’，B领域延长到B’，处于中间的C领域的情况为第三种的变形。
连接A、B两个空间的室外踏步的位置，这时这些空间的使用带来很大影响。例如图中网点部分因在主要人流线之外而成为较安静处，所以可设置长凳或饮水装置。
外部空间的踏步最好宽度较大，人们能自由地交错通过。而且，如前面所述，踏步高度与室内相同或是根据情况低一些较好，踏面则希望做得比室内宽些。
室外踏步根据休息平台的位置和深度，给人的印象大为不同。若平台深度较大，平台上面的踏步就看不到，起始一段踏步的最上面一步形成地平线。相对地，在休息平台深度较浅时，就可以一目了然地掌握踏步的全貌。
有时有这样的情况，先是由踏步上面的梯级清晰地划出地平线。随着往上走，那里突然有某种东西现出来了，于是视线集中于该对象上，随着再往上走，逐渐现出该对象的全貌。
物体的边缘
在建筑中面与面的交线或不同材料的交接线，通常都受到重视，被看作是体现施工精度的东西。在外部空间中，因为往往比内部空间有更开阔的视野，所以必须特别注意线的“通畅”。
只要看一下道路，就是不在上面行走，也知道它的质量。同样，根据道路或广场的铺装边缘整不整齐，就可以了解道路或广场是否建设得很好。
用于这种边缘的材料，应当是比用于中间铺装面更加高级的材料。或更规整，或更坚硬，或吸水性更小，总之在材料上更高级。
不规则Pattern
在外部空间构成上，应当是等间隔的，或是在一条直线上整整齐齐排列的，但是，哪怕稍稍有点破格，看起来反而好些。准确平行但却产生错觉，这种情况也不好。通常是尽量规整地进行布置，然而在外部空间中故意采用不规整图案（random pattern），反而产生很好效果的情况也是很多的。
水
水可以考虑为静的或是动的。
- 静止的水面物体产生倒影，可使空间显得格外深远。特别是夜间照明产生的倒影，在效果上使空间倍加开阔。
- 动水中有流水及喷水，流水低浅地使用，可在视觉上保持空间的联系，同时又能划定空间与空间的界线。流水由于在某些地方做成堤堰，还可以进一步夸张水的动势。
水的有趣的用法，就是在空间布局时说过的那种不希望进入的地方，以水面来处理。
作为外部空间构成，适当地配置可以看到海和看不到海的部分，在面向海的空间延伸，可以考虑在设计上集中主要精力。